«Смерть Озе» Эдварда Грига на похоронах

Музыка для похорон подбирается по темпу, настроению, особой характерности и мелодичности. Даже не каждый реквием, написанный специально на смерть известного человека, впоследствии исполняется на другой церемонии, а тем более становится востребованной. В этом смысле музыкальная пьеса «Смерть Озе», написанная Эдвардом Григом для театральных подмостков, стала заметным исключением. Написанные норвежским композитором, вдохновившимся драмой Генриха Ибсена «Пер Гюнт», две сюиты не только вывели сценическое произведение в ТОП, но и прочно вошли в репертуар похоронных ансамблей. 

Историческая основа

Камерно-симфоническое музыкальное произведение «Пер Гюнт» композитор написал в тиши своего поместья Тролльхауген (Холм троллей) в 1975 году. Перед этим Эдвард Григ долгое время жил на чужбине – учился в Лейпцигской консерватории (Германия), совершенствовал своё музыкальное умение в Копенгагене (Дания), где даже женился на своей двоюродной сестре. Когда наконец в 1967 году музыкант с семьёй возвратился в свою страну Норвегию, им довелось ещё семь лет жить в Осло, а не в родном Бергене.

1974 год стал для Грига примечательным из-за двух уникальных событий. Правительство Норвегии пожаловало ему пожизненную государственную стипендию, и музыкант стал сотрудничать с известным норвежским поэтом Генрихом Ибсеном. Искренне восхитившись стихами последнего, композитор переложил своё впечатление от поэтического произведения на музыку. Результатом стала мировая известность драмы «Пер Гюнт». 

Изначальная партитура насчитывала 26 музыкальных произведений, разбитых на 5 актов – для точного соблюдения 5 действий театральной пьесы. К сожалению, большая часть нот считалась утраченной. В число сохранившихся 8 сюит входили «Смерть Озе» и «В пещере горного короля». Только в 80-х годах прошлого столетия были обнаружены остальные части величественного музыкального произведения.

Трагический фрагмент драмы «Пер Гюнт»

Драма «Пер Гюнт» построена на противопоставлении общественной морали и личных устремлений главного героя. С одной стороны, социум диктует обязательную семейную жизнь, хотя тут же демонстрируется главы семьи, замужество по принуждению, вынужденную оседлость и прочие негативные моменты. С другой стороны, вертопрах Пер Гюнт, то пребывая в роли американского рабовладельца, то связавшись с марокканскими преступниками, то странствуя по Сахаре, то очутившись в сумасшедшем доме в Каире никак не может реализовать свои устремления. Только два человека в его жизни по-настоящему значимы – это мать Озе и возлюбленная, а затем жена Сольвейг.

В третьем акте драматического произведения Пер Гюнт переживает смерть своей матери Озе. Вынужденный бежать из страны, он тайком посещает свою умирающую родительницу. В глазах женщины он всё тот же маленький мальчик, которым она его помнит с детства. И пускай он сейчас опять набедокурил, но ведь это всё из-за вина и обстоятельств. В ответ на такие слова Пер укрывает мёрзнущие ноги, прогоняет царапающего дверь кота и начинает рассказывать сказку. Будто бы Озе со своим сыном скачут по белому зимнему покрову на вороном коне к замку Суриа Муриа. Там их ждут вкусный кофе, пирожные и тёплые одеяла, а у ворот встречает сам святой Пётр. И вот, когда Пер Гюнт уже в своём сказании доходит до того момента, как их привечают в замке, он обнаруживает свою мать умершей… Сын оставляет хладный труп своей родительницы и уезжает далеко-далеко за моря…

Уникальная оркестровка

Изначально к драме Генриха Ибсена на родине отнеслись достаточно сдержанно. Виной тому было изображение деревенских жителей и персонажей фольклора в своей неприглядности. Г. Х. Андерсен даже высказался, что произведение бессмысленно по сути. После премьеры «Пер Гюнт» с музыкой Эдварда Грига у слушателей произошло переосмысление всей драмы. И не в последнюю очередь тому причиной стало размещение в центральной части композиции «Смерти Озе». Сюита буквально потрясла слушателей своей передачей скорби и печали от, казалось бы, неискреннего и блудливого персонажа. Тот самый герой, что представал вечно плутом, шалопаем, разгильдяем и мошенником, проявил всю полноту своих внутренних чувств, прощаясь со своей матерью.

Начало пьесы печально, мелодия в сумрачной тональности си-минор навевает строгость и почтение – чувства, с которыми сын приближается к смертному одру Озе. Далее, в темпе andante doloroso (не спеша, со скорбью), Пер Гюнт присаживается возле родительницы, поправляет ей одеяло, испрашивает её пожелания, выслушивает её прерывающийся шёпот. Главный герой понимает, что жизнь угасает в теле дорогого человека и пытается скрасить последние минуты жизни умирающей. Именно здесь мы слышим светлый напев – сын начинает рассказывать сказку о светлом дворце Суриа Муриа, о быстром коне вороном, о том, какие сладости и радости ждут их по окончанию пути.

Постепенно слушатель вновь погружается в печальные и заунывные мотивы. Так композитор обозначил постепенное угасание жизни Озе и печальный исход. Особую проникновенность в мелодию Эдварду Григу удалось внести благодаря включению в партитуру струнных инструментов, придающих особую теплоту и напевность мелодии. Наверное, это единственная в своём роде, настолько известная траурная композиция, в которой лейтмотивом выступают не духовые, а струнные.