Транзи – надгробия в виде скульптуры

Для Европы конца эпохи Средневековья характерно появление особого скульптурного надгробия, получившего название транзи. Подобные надгробные памятники были распространены также и во времена Возрождения. Главной особенностью таких надгробий было то, что они, порой довольно реалистично, воспроизводили внешний вид мёртвого тела, зачастую находящегося на разных стадиях разложения, иногда даже поедаемого червями. Даже в наше время, изобилующее различными сумасбродами и экстравагантными выходками, появление такого монумента на кладбище немыслимо, ну а тогда это не вызывало никакого удивления. Дело в том, что в ту эпоху смерть, образно говоря, стояла за плечом у каждого, поэтому и отношение к ней было отличным от сегодняшнего. Опустошительные эпидемии, различные болезни, которые медики того времени лечить не умели, чудовищные, по сегодняшним меркам, публичные казни, в том числе и массовые, с выставлением убитых преступников напоказ для устрашения народных масс и демонстрации неотвратимости правосудия, общая низкая продолжительность жизни и высокая смертность – вот лишь некоторые реалии того времени, вполне справедливо носящего название Тёмных веков. Поэтому совершенно неудивительно, что люди той эпохи были вполне привычны к виду разлагающихся трупов и вообще, относились к смерти с философским спокойствием. «Memento mori» – это выражение вполне может стать девизом средневековья.

Наблюдая за тем, как легко порой может прерваться человеческая жизнь, люди прониклись осознанием бренности и скоротечности земного бытия. Аллегорическим воплощением этой концепции как раз и стали надгробия-транзи в виде разлагающегося мертвеца. Иногда, рядом с таким изваянием помещалась скульптура, запечатлевшая прижизненный облик похороненного. Такая монументальная композиция как нельзя лучше демонстрировала всю суть концепции конечности земного существования – все обратятся во прах, невзирая на занимаемое при жизни положение (из праха вышло, во прах и превратилось). Альтернативой столь печальной перспективе служила жизнь вечная, обещанная каждому благочестивому христианину. Таким образом надгробия транзи служили ещё и в качестве назидания. Много таких скульптур сохранилось и по сей день, преимущественно в западноевропейских странах.

Надгробие-транзи: что это такое

Возникновение надгробий в виде скульптурного изображения разлагающегося мёртвого тела вполне укладывается в картину реальности того времени. В искусстве Позднего Средневековья мотивы, так или иначе затрагивающие смерть или мертвецов, были весьма распространены. Очень популярный сюжет того времени так и назывался: «пляска смерти». Поэтому вполне логично, что транзи, а именно так и называлось любое изображение разлагающегося трупа, перекочевали в надгробную скульптуру. Вообще, надгробия того времени зачастую представляли собой цельную сюжетную композицию, в которой было место и для скульптуры, запечатлевший прижизненный облик покойного, и для изваяния транзи, символизирующее конечность земного бытия. Сами скульптурные сюжеты весьма разнятся в зависимости от географического расположения. Так, в Германских княжествах преобладали скульптуры транзи, которые изображали как тело умершего поедают дикие звери, а в Британии покойный наоборот, изображался в иссохшем виде. Во Франции надгробие транзи выполнялось в виде пожираемого червями трупа, в Австрии мёртвое тело покрывали лягушки и змеи, а в Бургундии и Шотландии подобные скульптуры изображали закутанное в саван мёртвое тело. Как мы видим, общий вид такого изваяния сильно разнился в зависимости от региона.

Надгробие-транзи могли позволить себе лишь весьма обеспеченные люди. В ту эпоху это была в основном знать. Скульптуры изготавливались из камня или бронзы, зачастую надгробный памятник в виде мёртвого тела был выполнен в технике барельефа. Нужно отметить, что быть после смерти запечатлённым в качестве скульптуры, изображающей разлагающееся мёртвое тело, считалось большой честью. Кроме того, чтобы такую статую поместили в пределах храма, необходимо было обладать при жизни определённым влиянием среди церковных иерархов, поэтому не каждый, пусть даже знатный и богатый, человек удостаивался подобной чести.

До нас дошли изваяния, размещённые над местами погребения французских монархов в аббатстве Сен-Дени. В Британии, кроме собственно скульптурных надгробий-транзи, были весьма распространены такие изображения в виде барельефа или гравировки на камне. Многие из таких надгробий дошли до наших дней.

Английские надгробия-транзи

Самое раннее надгробие транзи датируется 14 столетием. Оно находится в графстве Оксфордшир, приход Брайтуэлл Болдуин, и посвящено некоему «Джону Кузнецу». Это надгробие выполнено в виде барельефа и находится внутри храма, на полу. В 15 столетии уже появляются полноценные изваяния транзи. Так, можно отметить изображение епископа Ричарда Флеминга, умершего и похороненного в 1431 году. Сохранилось довольно большое количество таких надгробий. Большинство из них принадлежит духовенству. Все они относятся к 15 – 16 столетиям. Однако существует и более позднее изваяние подобного типа. Это скульптура транзи посвящена поэту Джонни Дону и датируется уже эпохой Нового Времени, когда подобные надгробия давно уже не применялись.

Надгробия-транзи в Италии

Многие итальянские храмы могут похвастать своими собственными надгробиями, выполненными в виде скульптуры транзи. Все они в основном посвящены высшему духовенству. Над их созданием трудились лучшие мастера и скульпторы, поэтому эти статуи являются несомненным произведением искусства. Так, например, знаменитый скульптор той эпохи Андреа Брегно создал несколько изваяний, посвящённых кардиналам де Коэтиви, д’Альберу, а также Хуану Диасу де Кока, имевшему при жизни сан епископа. Некоторые из таких надгробий-транзи находятся в самом Риме, многие разбросаны по всей Италии, а несколько скульптур можно встретить даже в Ватикане.

Французские монументы-транзи

Во Франции монументы-транзи одно время пользовались небывалой популярностью, однако до наших дней сохранились немногие. Среди них наиболее известно изваяние медика Гийома де Арсиньи. Эта скульптура отличается высокой анатомической точностью и мастерством исполнения. Кроме того, подобные монументы были и у французских венценосцев. Среди них Людовик XII и его супруга Анна Английская, а также Генрих Второй, надгробие для которого было сделано по заказу его жены, Екатерины Медичи.